La Pintura Entrañable de Jocelyn Lugo - Peran Erminy

Las tradiciones modernas del informalismo, del expresionismo abstracto, del abstraccionismo lírico, y más particularmente las del gestualismo y del actino-painting, dieron lugar a grandes procesos de experimentación con los medios expresivos de la pintura y con procedimientos y tratamientos relativos a la elaboración de las obras. En esos ensayos se operaron hibridaciones y cruzamientos de tendencias artísticas y de lenguajes que ampliaron y enriquecieron al arte en las últimas décadas del siglo XX.

De esa gran corriente de la pintura se nutre la actual experiencia creadora de Jocelyn Lugo. Ya no se trata de una prolongación ni de una derivación tardía de los informalismos y expresionismos abstractos iniciales, sobre los cuales surtieron sus efectos las rupturas de la posmodernidad y de los nuevos tipos de lecturas más activas y más abiertas del arte, con sus reinterpretaciones y resemantizaciones que la plurizaron.

La pintura de Jocelyn Lugo, como casi todo el arte abstracto de hoy, no es tan abstracto, aunque a primera vista lo parezca.

Por su origen venezolano y por su formación globalizada, intercultural y pluralista, Jocelyn Lugo pinta con una marcada inclinación a la apertura polisémica y una predisposición a desbordar las formas abstractas de sus obras para librarlas al juego ilimitado de  las asociaciones imaginativas y memorísticas, de las analogías y las metáforas.

Por otra parte, Jocelyn utiliza muy bien el principio de la abreviación de la obra, es decir, de hacerla más simple y más breve, como consecuencia del haber asumido y simplificado sus componentes. En primer lugar descarta los elementos que considera superfluos o innecesarios. Se queda con unos pocos, como formas, trazos, texturas, tonalidades, proporciones, y los simplifica o sintetiza lo más que pueda. De ese modo la obra así simplificada concentra su interés en muy pocos de sus elementos constitutivos, y establece una jerarquía entre ellos para privilegiar uno o dos elementos protagónicos que actúan como solistas.

 

Esta técnica de abreviaciones y simplificaciones forma parte de lo que se califica como “economía de los medios”, la cual consiste en lograr un máximo de medios y un mínimo de esfuerzos.

En el discurso expresivo de la pintura de Jocelyn Lugo confluyen dos tendencias constantes que la definen: una de ellas se funda en el predominio de lo emotivo, lo sensible, de lo afectivo; y la otra radica en cierta rusticidad y naturalidad de los materiales, que a veces parecen primitivos o arcaicos. De modo que la coincidencia de esas dos características le confiere a estas pinturas una cierta identificación con lo natural. Con los sentidos y los impulsos corporales y los biológicos de la artista, y con el estado natural de los soportes y materiales de su pintura.

Por ello se sitúa en el polo opuesto a las corrientes neo-conceptuales y las cibernéticas del arte internacional preponderante.

Julio del 2001.